曾經“神仙打架”的十大勁歌金曲頒獎禮，如今成了TVB員工表彰大會
作者：南都週刊 林銘豪
文化觀察 02-01

1月17日晚，《2020年度勁歌金曲頒獎典禮》在TVB翡翠台直播，當奪得“人氣王大獎”、“最佳改編金曲獎”的王浩信在台上傾情演唱《反黑路人甲》的插曲《甘心代替你》時，有觀眾評論：“調錯台了？這是在重播《萬千星輝頒獎典禮2020》？”

再看整個“勁歌金曲獎”名單：HANA菊梓喬《不能放手》《我未能忘掉你》、胡洪鈞《沒有身份妒忌》、連詩雅《愛情事》《小謊言》等。一比較，還是“視帝”王浩信更“熟口熟面”，但這個“勁歌金曲”怎麼總感覺氣質不太對呢？TVB官方微博的宣傳語就是答案：

作為曾經叱咤一時的華語樂壇盛典，《勁歌金曲頒獎典禮》代表著香港樂壇的驕傲，如今主辦方TVB定調卻僅為“支持本地歌手”，而且得獎歌曲不少還是自家劇集的插曲，難怪這場頒獎禮被網友戲稱為“TVB員工表彰大會”了。


2020十大勁歌金曲頒獎禮唯一的驚喜大概就是莫文蔚壓軸出場了吧

儘管獲獎的歌手和歌曲仍可圈可點，但無可否認的是，作為TVB製作的專業流行音樂節目，自1981年10月10日開播以來，《勁歌金曲》雖已成為全球最長壽的華語音樂電視節目，但被譽為華語樂壇“常青樹”的“勁歌金曲頒獎禮”早已今非昔比，它見證了香港娛樂文化的黃金時代，同時也是其式微的真實寫照。

曾經的“十大”：不止“四大天王”

一直以來，香港樂壇有四大音樂頒獎典禮：TVB的十大勁歌金曲頒獎典禮、香港電台的十大中文金曲頒獎典禮、商業電台的叱咤樂壇流行榜頒獎典禮和新城電台的新城勁爆音樂頒獎典禮。“十大中文金曲”始於1978年，“十大勁歌金曲”在1984年舉辦，這兩個“十大”連同另兩個獎項共同成就了香港樂壇的巔峰。

80年代是香港經濟的“風口期”，娛樂工業成了“風口上的豬”，香港人在“燕窩漱口，魚翅撈飯”的繁榮中“大手筆”為娛樂消費。在港樂領域，由初代“歌神”許冠傑開創的粵語流行歌曲已經正式取代英文歌成為香港最受追捧的類型，香港樂壇崛起。

在80-90年代，幾乎所有叫得出名字的香港歌手都站到過“十大”的舞台上。

但早在“勁歌”之前，香港樂壇就已經坐擁一批實力派唱將。除了許冠傑，關正傑、陳百強、甄妮、梅豔芳和譚詠麟等人在樂壇上各領風騷。因此1984年首屆“十大勁歌金曲”（頒給83年度的歌曲）無疑就像“神仙打架”。1979年出道即憑藉《眼淚為你流》拿下“十大中文金曲”的陳百強又以《今宵多珍重》拿下“十大勁歌金曲”，跟他同台的還有和許冠傑地位相當的關正傑、以《赤的誘惑》盡顯“百變天后”風格的梅豔芳以及加入寶麗金唱片隔年就以一首《遲來的春天》紅遍省港澳的譚詠麟等人。

在“十大”的台上，梅豔芳的風騷、譚詠麟的動感、陳百強的柔情都表現得淋漓盡致。作為樂壇獎項，“十大勁歌金曲”也是“出道即巔峰”。

在90年代“四大天王”崛起之前，《十大勁歌金曲頒獎典禮》幾乎就是樂壇一眾“天王天后”的年度聚會。期間能斬獲“十大勁歌金曲”獎的粵語歌隨便挑一首都是“回憶殺”，而能奪得“年度最受歡迎男/女歌手”的人則相當於“封神”。其中最有代表性的就是“校長”譚詠麟、“大姐”梅豔芳和“哥哥”張國榮。

1984十大，張國榮以《MONICA》奪得“十大勁歌金曲”獎，不僅意味著“哥哥”從此發威，“哥哥”在“勁歌”上對《MONICA》前衛、先鋒的風格完美演繹也標誌著香港流行音樂的創新，“勁歌金曲”因此成為了香港樂壇風格轉變的風向標。

1985年，僅舉辦到第三屆的“十大勁歌金曲頒獎禮”更引爆了樂壇。這一年，頒獎禮以林子祥的串燒歌《十分十二寸》暖場，阿Lam的“鐵肺歌手”稱號自此定調。當鏡頭隨著林子祥繞場時，在那個年代每一個大紅大紫的歌手明星都露了臉，正如歌詞中那句“這晚、這晚暖到爆炸”，“十大勁歌金曲頒獎禮”成為了香港樂壇的狂歡夜。

值得一提的是，那年譚詠麟拿獎拿到手軟，在“十大”上唱歌唱到麥克風“頭都唱飛”，而“新人”張學友也憑藉《情已逝》將一座“十大勁歌金曲”獎收入囊中。彼時的光環仍在譚校長等人身上，但張學友的出現說明香港樂壇正在新老交替之間無縫銜接。

“勁歌”就是港樂變遷的見證者，譚校長就是在1987年的“十大”上動情地宣佈不再拿獎，而“香江最颯女作家”的亦舒在兩年後將“勁歌金曲”大獎頒給陳百強的《一生何求》時，也沒人想到這是Danny在頒獎禮上的絕唱。

進入20世紀的最後十年，“十大”迎來了“新氣象”。當1992年“十大”的“榮譽大獎”頒給了梅豔芳後，隨後商業電台總經理俞琤將“金曲獎”頒給了剛30歲出頭的張學友，並肯定地說：“他不單是眾望所歸，而且還能夠無愧無悔地成為90年代歌神的接班人”，新一代“歌神”誕生。

隨著劉德華《一起走過的日子》、黎明《今夜你會不會來》、郭富城《一變傾城》等歌曲也在“十大”上火遍華語世界，樂壇終於迎來了“四大天王”的時代。

後港樂時代：“十大”不再

1998年，亞洲金融風暴波及香港，“香港地遍地黃金”美夢瞬間破滅，娛樂產業面臨著巨大挑戰。台灣、大陸和日韓流行文化也在快速發展，“內憂外患”下，香港樂壇無可避免地走向下坡路。

但樂壇前20年積累的能量仍發揮著作用。2000年，青春無敵的楊千嬅憑藉《少女的祈禱》拿下“十大勁歌金曲”，在“祈求天地放過一雙戀人，怕發生的永遠別發生”的淚水中揭開“十大”的“後港樂時代”。

陳奕迅、李克勤、古巨基、張敬軒等實力派為21世紀第一個十年的香港樂壇增色不少

後兩年，陳奕迅的《Shall We Talk》和《明年今日》稱霸“十大”，他也成為“新晉歌神”，連同“英皇一姐”容祖兒、“情歌王子”側田和“第五天王”李克勤等樂壇實力派為21世紀第一個十年的香港樂壇增色不少。

轉折在2009年到來，這一年TVB與香港四大唱片公司（環球唱片、SonyBMG、EMI和華納）傳出版稅風波，直接影響了該年的“十大勁歌金曲”。陳奕迅、李克勤、陳慧琳等彼時“後港樂時代”中的主力軍都未參與《十大勁歌金曲頒獎禮》，只剩下TVB和英皇歌手“撐台腳”，“十大”的代表性大幅下降低。自此，《十大勁歌金曲頒獎典禮》走上了一條“閉門造車”之路，儘管也發掘了胡鴻鈞、許廷鏗等新人，但“十大”的舞台已經星光不再。

當2010年起林峰數年蟬聯“亞太區最受歡迎香港男歌星”大獎、容祖兒也在“十大”上毫無對手時，“十大”就被各種調侃“無線英皇聯誼會”。畢竟過去有資格穩坐這些大獎寶座的都是梅豔芳、張學友等天王巨星。

到2013年，面對“十大”收視率逐漸下降的困境，TVB甚至直接選擇了“放飛自我”，將“十大”更名為《勁歌金曲頒獎典禮》，又引入大比例TVB fun投票來決定勁歌金曲獎等大獎。“十大”的獲獎者越來越多TVB“自己友”，唱的還是TVB主打劇的插曲，“十大”滿滿“翻版台慶”的味道。

更令人唏噓的是，樂壇另外三大頒獎禮也不愛惜自己的羽毛。

2011年，《新城勁爆音樂頒獎典禮》一口氣過頒出143座獎盃，獎比人多，從此被諷為“豬肉獎”；而歷史最悠久的《十大中文金曲頒獎典禮》在2017年也頒出了12首“十大金曲”，到翌年第40屆頒獎禮時則乾脆連獲獎者演唱環節都取消了，原本隆重的典禮成了走過場。

2018年，唱了半首歌的古天樂獲頒“我最喜愛的男歌手”

到2018年，《叱咤樂壇流行榜頒獎典禮》把“我最喜愛的男歌手”頒給了僅和謝安琪合唱了一首歌的古天樂，不僅歌迷覺得太過意外，連古天樂自己都調侃：“這個世界都好奇怪，真的會有奇蹟出現，我都可能會上台。”自此，四大港樂頒獎禮的美名都成過眼雲煙。

從盛極一時到全民吐槽，《勁歌金曲頒獎典禮》似乎沒有“勁歌”，更遑論“金曲”。當連鄧紫棋、陳奕迅等“後港樂時代”的主力都選擇北上發展時，試圖用“撐香港樂壇”的名義再為《勁歌金曲頒獎典禮》拉攏人氣已毫無意義。就連在剛落幕的《2020年度叱咤樂壇頒獎禮》上，即便莫文蔚串燒演唱了22首粵語歌曲，但最令人感觸的還是開頭一首張國榮的《左右手》，不過“哥哥”斯人已去，曾經的“女神”也不再青春，這場以“感謝我們的廣東歌”為主題的表演的影響力始終只停留在“廣東歌”的小圈子，港樂或許並未到後繼無人的絕境，但對華語樂壇的意義則奄奄一息。

港樂走到今天，香港樂壇和港樂獎項本身都需要反思：誰還有資格引領香港流行音樂的走向？




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